杨蜜等人打开电视的时间有些迟，其实剧情和背景介绍从片头曲就开始了。
在她们没有看到的前五分钟里，开篇是一行黑底白字的古朴字幕：
中国，公元前261年。
当罗马与萨莫奈人作战，希腊化世界在亚历山大大帝死后分崩离析时，华夏大地战国时代的烽火仍在燃烧。
China，261BC.
&nht the Samnites， and the Hellenistic&nrld&nmented after Alexander，the&n States era&nn.
面向世界的历史剧集如何增强代入感？
《太平书》的做法建立一种时空上的横向对比。
不了解中国的西方观众，看着261BC，脑海中已经出现了一个宏大的全球历史坐标系。
镜头以一种近乎残忍的诗意展开：
没有对白，只有呼啸的风声和低沉的背景乐。
画面是经过精心调色的昏黄色调，如同古老的绢帛，映入眼帘的是一片战后荒原的广角镜头——
焦黑的土地，折断的戈矛像枯枝般斜插着，几面残破的、依稀可辨为“秦”字的战旗在风中无力地飘动，硝烟尚未完全散去，为整个场景蒙上一层薄纱。
这不是血腥的直接展示，而是一种苍凉、压抑的美学呈现，充满了东方古典悲剧的韵味。
弹幕已经开始滚动：
“有些电影质感了。”
“字幕好评！一下子就知道世界另一边在干嘛了。”
“这才是历史剧的打开方式，期待天仙出场。”
此时是白起赖以成名的伊阙之战后的关中大地，一波波逃难的饥民涌入咸阳城，千呼万唤之下，镜头特写终于给到了刘伊妃饰演的顾楠。
伊妃的造型让人第一眼几乎没认出来：
她穿着一身极其不合体、沾满泥污的粗麻布深衣，头发胡乱束起，脸上尽是污垢。
她从一个土坡后挣扎着爬出，眼神里是纯粹的、动物般的求生欲，以及一种与周遭环境格格不入的深刻迷茫。
未来的国服第一女剑客，此刻还处于一种极度懵逼的状态中，即便已经认清了自己穿越且非梦境的事实，但下意识按压的胸前柔软叫她脸上闪过一丝极其短暂的、属于男性化的别扭与无奈。
画面闪回之下，开始寥寥几笔交代顾楠此前的现代身份，此刻内地和中日韩乃至全球的观众，很惊奇地看到的是那张属于国际大导演路宽的脸，她在穿越前是一位在商海拼杀的成功企业家。
某种程度而言，这就像是小刘被老公洗衣机附身，成为一个带着注定孤独终老的“男魂女身”的设定进入了这个时代。
只是这丝神情就被更强烈的饥饿感所取代，她舔了舔干裂的嘴唇，目光开始本能地搜寻一切可以果腹的东西。
镜头切到了一个路边的简陋茶棚。
一位身着玄色深衣、气质沉静的老者独自坐在那里。
李雪建的表演炉火纯青，他没有一句台词，只是静静地坐在那里，眼神望向远方，但那种历经沧桑后的疲惫、不怒自威的气场，却透过屏幕沉沉地压了过来。
《太平书》用以通行全球的主题已经用剧名点明了，这里出现的李雪建饰演的白起，带着一种并非杀气，而是近乎悲悯与沉重的眼神，望着茶棚外蹒跚而过的难民。
他的目光掠过那些面黄肌瘦的妇孺、眼神麻木的老者，这些战争的“副产品”，仿佛在无声地计算着一场场胜利背后，由无数破碎人生堆砌而成的代价。
李雪建饰演的白起的眼神深处，是一种洞悉了历史循环的疲惫、一种对